Специфика хореографии для фигуристов

Антонио Бандерос ледовй хореограф должен знать специфику исполнения шагов, поворотов и других элементов на льду, иначе все его па будут мешать спортсмену. Пример:
" в хореографии часто ласточка и подобные позы исполняются с оттянутым носком, но с подъемом обращениям вниз, к полу. В фк это невозможно, ботинок будет мешать, стопу надо разворачивать вбок.
" те же ласточки, флажки и прочие элементы спиралей в зале нельзя отрабатывать на полупальцах, как это часто делается в балете и хг, опора должна быть на всю стопу, иначе на льду спортсмен будет вставать на зубец.
" твиззлы ( вращение с продвижением) крайне сложно исполнять со сменой положения рук, обычный хореограф спокойно поставит руки " мельницей" на твиззлах и глазом не моргнет, а фигурист будет валиться.
" обычную тройку исполняют, развернув по ходу движения определенное плечо. Обычный хореограф может поставить руки на повороте так, что нужное плечо окажется не там.
" на выезде из прыжков левое плечо не должно уходить назад. Обычный хореограф может поставить выезд с полностью развернутым наружу корпусом и какими-нибудь красивыми ручками. Опять начнется падеж.
" мах ногой, поставленный без учета направления движения и ребра, либо уронит спортсмена, либо собьет с нужного ребра, затсавит цеплять зубцом и.т.п.
И так далее и тому подобное. Ледовых тонкостей так много, что перечислить их невозможно. Чем выше класс спортсмена, чем
прочнее заложены базовые навыки фк, тем проще справляться ему со сложной хореографией, даже немного " мешающей" классическим положениям корпуса и плеч, по крайней мере спортсмен всегда может сказать что ему так неудобно. А вот дети юношеских разрядов, столкнувшись с непрофессиональной работой хореографа на льду, могут и технику себе испортить и веру в свои силы потерять.